Реферат: Мы видим звук
Я взвесил звук, измерил и расчислил,
В загадку слова хитростью проник.
И умное злодейство я замыслил —
Предать железу свой живой язык
А. Журавлёв
Свойство звуков вызывать цветовые образы было замечено давно. Много писалось о цветовом слухе А. Скрябина, который льные звуки видел в цвете. Целое направление в искусстве — цвето — основано на этом свойстве звуков музыки.
Есть свидетельство о том, что звуки речи, особенно гласные, тоже могут восприниматься в цвете. А. Рембо написал даже сонет "Гласные", в котором так раскрасил звуки: А — черный; Е — белый; И — красный; У — зелёный; О — синий: "тайну их скажу я в свой черед".
Но французский языковед К. Нироп приписывал гласным совсем другие цвета. Он считал И — синим, У — ярко желтым, А — красным.
Немецкий лингвист А. Шлегель писал, что для него И — небесно-голубой, А — красный, О — пурпурный.
А вот русский поэт А. Белый утверждал, что ему А представляется белым, Е — желто-зелёным, И — синим, У — чёрным, О — ярко-оранжевым.
Если продолжать называть индивидуальные суждения о цвете гласных, то каждый звук окажется раскрашенным во все цвета радуги.
Так существуют ли в таком случае вообще какие-либо определённые звукоцветовые соответствия? Не фантазии ли это? Или, может быть, случайно возникающие неустойчивые ассоциации между звуком и цветом? А возможно, что звуковые связи — следствие исключительно тонко устроенных механизмов восприятия отдельных людей?
На эти вопросы давались разные ответы, но чаще всего исследователи сходились на том, что связь "звук речи – цвет" — редкий, сугубо индивидуальный феномен.
Современная наука признает явление существующим лишь тогда, когда оно либо непосредственно наблюдается, либо воспроизводимо проявляет себя в экспериментах, либо строго вычисляется. Причем в любом случае последнее слово остается за практикой: нужно, чтобы явление наблюдаемо функционировало или обнаруживались бы следы его действия.
Но там, где речь идет о психике человека, все выглядит иначе. В эту область наука, как в зону "пикника на обочине", проникает пока ещё редко и с трудом, а проникнув, натыкается на непонятные "полные пустышки", которые вскрыть своими инструментами не может. Психические явления чаще всего непосредственно не наблюдаются, в экспериментах то проявляются, то нет, вычислению поддаются плохо, а следы их функционирования неопределенны, зыбки, нерегулярны. Особенно в области подсознания.
Вот, скажем, интуиция. Каждый может припомнить случаи, когда, как нам кажется, правильное решение или поступок были подсказаны нам интуицией. Более того, как выяснилось в процессе работ над искусственным интеллектом, человек в сложных ситуациях принимает решение не путем перебора всех возможных вариантов, а эвристически, подсознательно, интуитивно находит нужный путь. Но с другой стороны, интуиция ведь и подводит нередко. Как же понять, когда интуиция нашептывает нам правильное решение, а когда каверзно подталкивает нас в тупик?
[sms]
Вот так и со звукоцветовыми соответствиями. Если они существуют, то кто прав: А. Рембо или А. Белый? Чья интуиция вернее?
Идея экспериментов проста: регистрируются реакции многих испытуемых на определённый стимул, а затем следует статистическая обработка полученного материала, чтобы выявить основные тенденции в реакциях.
Техника регистрации разнообразна: испытуемым либо предъявляются звуки речи (требуется подобрать к ним цвета), либо предъявляются различные цветовые карточки (требуется написать на них звуки), либо даётся задание выстроить звуки по цвету, скажем, от "самого красного" и до "наименее красного", от "самого синего" и до "наименее синего" и т. п.
Многие такие эксперименты с тысячами информантов показало, что в подавляющем большинстве испытуемые окрашивают, по крайней мере, гласные вполне определённо. Особенно единодушны мнения относительно трёх гласных: А, Е, И.
Звук и букву (звукобукву) А вполне согласованно называют красной, Е — чётко зелёная, а И — определённо синяя. Звукобукву О все считают светлой и яркой, но хотя большинство испытуемых называют её жёлтой, всё же довольно часто встречаются ответы: "белая". Получается, что она солнечная.
Заметьте, что лингвисты считают гласные А, О, Е, И основными, опорными для речевого аппарата человека и главными во всех языках. А физики главными считают соответствующие этим гласным цвета, потому что их комбинации дают все другие цвета и оттенки, чем и пользуется цветная фотография, цветное телевидение. Не удивительно ли, что и в языке оказались наиболее четкими соответствия именно главным цветам?
Видимо, здесь проявляется "коллективная интуиция" людей: цветовое устройство мира отразилось в цветовом устройстве языка. Названия главных цветов встречаются в речи наиболее часто, и звуки О, А, Е, И наиболее частотны из гласных. А между названиями основных цветов и этими гласными, в свою очередь, прослеживается связь: название определённого цвета содержит соответственно "окрашенный" звук, причем он занимает в слове самую важную — ударную позицию: красный, синий.
Остальные гласные имеют оттеночную окраску, как и цвета, с которыми они связываются, к тому же связь эта прослеживается менее четко — здесь больше разброс мнений испытуемых.
Так, У — ассоциируется с тёмными оттенками синего цвета: тёмно-синим, тёмно-голубым, тёмным сине-зелёным, тёмно-лиловым.
Звукобуква Ю тоже связывается с оттенками синего цвета, но со светлыми: голубым, светло-сиреневым.
Интересно ведёт себя звукобуква Ё. По написанию она сходна с Е, а по звучанию с О. И в цветовом отношении она вполне определённо располагается между жёлтой О и зелёной Е. Примерно половина испытуемых называет её желтой, а половина зелёной. Так что Ё — светлая жёлто-зелёная.
А вот Я окраской почти не отличается от А, разве что воспринимается как более светлая и яркая.
Что касается Ы, то здесь следует говорить не о цвете, а скорее о световой характеристике. Если О — звукобуква света, то Ы — звукобуква мрака, тьмы. Она самая тёмная из всех гласных, и ей испытуемые единодушно дают самые тёмные характеристики: темно-коричневая, чёрная.
Любопытно, что на восприятие, строго говоря, согласного звука Й явно повлияла графическая форма буквы Й, передающей этот звук. Сходство Й с И привело и к сходным цветовым оценкам: Й воспринимается как синяя звукобуква, хотя и с меньшей определенностью, чем И.
Букву Э пришлось исключить из анализа. Хотя она передаёт почти тот же звук, который в большинстве случаев передаётся буквой Е, зелёной звукобуква Э по ответам испытуемых не получается: буквенная форма другая. И вообще никакой определённый цвет с Э не связывается. А поскольку и встречается Э в текстах крайне редко (гораздо реже всех других гласных), то при дальнейшем анализе текстов её решено было не учитывать.
Конечно, не у всех звукоцветовые соответствия одинаково прочно закреплены в подсознании. Есть испытуемые, которые во всех экспериментах показывают чёткие и единообразные результаты, совпадающие с "коллективным мнением" всех опрошенных, а есть и такие, чьи ответы в разных экспериментах разноречивы, неустойчивы, и по их ответам никакой определённой окраски звуков не прослеживается. Важно, что большинство испытуемых в целом согласованно и достаточно единообразно устанавливают вполне определённые связи между звуком и цветом, хотя почти никто этого не осознаёт.
Таблица 1
Результаты эксперимента по звукоцветовым соответствиям
Звукобуквы
Цвета
А
густо-красный
Я
ярко-красный
О
светло-жёлтый или белый
Е
зелёный
Ё
жёлто-зелёный
И
синий
Й
синеватый
У
тёмно-синий, тёмный сине-зелёный, тёмно-лиловый
Ю
голубоватый
Ы
мрачный тёмно-коричневый или чёрный
Если соответствия звуков речи определённым цветам существуют, пусть даже в подсознании, то они должны где-то проявляться, звукоцвет должен как-то функционировать в речи. И, пожалуй, прежде всего, нужно искать проявления звукоцветовых ореолов в поэзии: там, где звуковая сторона особенно важна. Эффект звукоцвета может сыграть свою роль в том случае, когда в стихотворении создается определённая цветовая картина, и рисунок гласных стиха должен бы поддержать, "подсветить" эту картину звуками соответствующего цвета.
Если это так, то естественно ожидать, что при описании, например, красных предметов и явлений в тексте будет подчёркнута роль красных А и Я; они будут встречаться чаще, чем обычно, особенно в наиболее важных, наиболее заметных позициях (скажем, в ударных). Описание чего-либо синего будет сопровождаться нагнетанием синих И, У, Ю; зелёного — нагнетанием Е, Ё и т. д.
Стоило начать проверку этой гипотезы, как в сухих статистических подсчётах на глазах стала проявляться живая игра звукоцветовых ореолов поэтического языка, поражающая своей неожиданностью, своим разнообразием и точным соответствием понятийному смыслу и общему экспрессивно-образному строю произведений. Судите сами.
У А. Блока есть стихотворение, которое он написал под впечатлением от картины В. Васнецова "Гамаюн, птица вещая". Стихотворение о грозных пророчествах передаёт трагический колорит картины — мрачно-багровый цвет казней, пожаров, крови:
На гладях бесконечных вод,
Закатом в пурпур облечённых...
Вещает иго злых татар,
Вещает казней ряд кровавых
И трус, и голод, и пожар,
Злодеев силу, гибель правых...
И вещей правдою звучат
Уста, запекшиеся кровью!..
Если исходная гипотеза верна, то в звукобуквенной ткани стихотворения должны встречаться чаще, чем положено по норме, красные А, Я и тёмные, мрачные У, Ы.
Раскроем технологию, как это можно проверить.
В тексте стихотворения (включая заголовок) подсчитывается количество каждой из 10 звукобукв, перечисленных в таблице. Чтобы учесть особую роль ударных гласных, они при счёте удваиваются. Так как Ё, Я, Ю, Й связываются лишь с оттенками основных цветов и ещё потому, что встречаются они сравнительно редко, самостоятельного значения в звукоцветовой картине стиха они не имеют. Поэтому приплюсовываются к основным гласным.
Поскольку звукобуква Ё оказалась двухцветной, то её количество разделяется поровну между О и Е.
Синева Й выражена слабо, поэтому количество Й сокращается наполовину и только затем приплюсовывается к И.
Подсчитывается также количество всех букв с удвоением ударных (величина N).
Затем определяются доля (частотность) каждой гласной в тексте стихотворения ( ) и единицы размаха колебаний для данного текста. Полученные частности сопоставляются с нормальными (среднестатистическими для языка), и вычисляются нормированные разности этих частотностей, чтобы установить, случайно или нет наблюдаемые в стихотворении частотности отличаются от нормальных и как именно отличаются.
Таблица 2
Звукоцвет в стихотворении "Гамаюн, птица вещая"
Звукобуквы
n
Z
Цвет
О+0.5Ё
28
0.089
0.126
0.019
-1.95
А+Я
50
0.159
0.116
0.018
2.39
красный
Е+0.5Ё
31
0.098
0.102
0.017
-0.24
И+0.5Й
20.5
0.065
0.077
0.015
-0.80
У+Ю
16
0.051
0.040
0.011
1.00
тёмный сине-зелёный
Ы
11
0.035
0.024
0.009
1.22
чёрный, коричневый
Всего звукобукв в стихотворении 315
Как видим, звуков А и Я в обычной речи должно было бы встретиться 116 на тысячу, а в стихотворении их гораздо больше ( ). Такое отклонение частности (0.159 - 0.116 = 0.044) превышает случайное в 2.39 раза, то есть едва ли может быть случайным. Значит, поэт интуитивно нагнетал красные А и Я, чаще обеспечивая им ударные позиции.
Вторым по превышению нормы идет Ы, придавая красному тону мрачное, трагическое звучание. Наконец, У (также с превышением частотности над нормой) добавляет звукоцветовой картине тёмные сине-зелёные и лиловые оттенки. Частотность всех остальных гласных ниже нормы.
Если теперь изобразить в цвете игру доминирующих в стихотворении гласных, то получится картина в красно-багровой и чёрно-синей гамме, кое-где с тёмной прозеленью. А это и есть цветовая гамма картины В. Васнецова. Остаётся только поражаться, насколько точно талант поэта подсказал ему выбор и пропорции доминантных звуков.
Таким способом на компьютере "прочитано" много стихотворений. Для некоторых из них в общей табличке приведены итоговые величины (Z), чтобы можно было убедиться, что обнаруженные звукоцветовые соответствия — не парадокс статистики, не случайное совпадение цифр. Значимые превышения частотностей отмечены полужирным шрифтом. В последнем, восьмом столбце дана цветовая расшифровка результатов.
Таблица 3
Звукоцвет в поэзии
Стихотворения
Звукобуквы и величины
Цвет
О+0.5Ё
А+Я
Е+0.5Ё
И+0.5Й
У+Ю
Ы
Александр Блок
"Гамаюн, птица вещая"
-1.95
2.39
-0.24
-0.80
1.00
1.22
тёмно-красный, тёмный сине-зелёный
Сергей Есенин
"Отговорила роща золотая... "
1.00
-0.33
0.82
0.20
-1.00
-0.17
желтый, зелёный
"Выткался не озере алый свет зари... "
-0.75
1.56
-0.40
-2.00
2.70
0.35
красный, тёмный сине-зелёный
"Воздух прозрачный и синий"
-2.57
0.69
-0.23
1.18
0.00
0.00
синий
"Зелёная причёска, девическая грудь... "
-0.56
-2.00
1.36
-0.92
1.22
-0.29
зелёный, тёмный сине-зелёный
Арсений Тарковский
"Перед листопадом"
3.47
1.93
-1.43
-0.83
-3.33
0.14
жёлтый, красный
I строфа
2.80
1.21
-1.25
-1.29
-2.22
-0.50
жёлтый
II строфа
1.65
-1.20
-1.43
1.88
-0.28
2.71
тёмно-синий
III строфа
0.45
2.27
0.43
-1.84
-1.72
-0.43
красный
"Синицы"
-0.68
0.17
0.29
1.33
-0.55
0.11
синий
"Сирени вы, сирени"
0.29
-1.94
0.40
0.08
0.40
-0.12
сине-зелёный
"Дождь"
0.27
-1.80
0.36
0.50
1.78
1.57
тёмный сине-зелёный
"Петровские казни"
-0.21
0.50
-1.47
0.13
0.45
2.33
чёрный, багровый
"Пускай простит меня Винсент Ван Гог"
1.93
0.14
-1.92
-0.82
1.25
0.00
жёлтый, тёмно-синий
А. Вознесенский
"Васильки Шагала"
-1.50
-1.13
1.38
4.14
-0.60
0.25
синий, зеленоватый
"Пожар в архитектурном"
0.17
2.08
-4.36
1.80
-0.29
0.33
красный, синий
"Сирень "Москва - Варшава"
-3.09
-0.08
2.50
-0.75
2.70
-2.60
сине-зелёный
"Очищение"
3.14
-0.71
-0.85
-2.73
4.36
-1.83
тёмно-синий, бело-жёлтый
Хорошо видно, как точно использует изобразительные возможности звукоцветовх ореолов С. Есенин. При сравнении уже первых строчек его стихотворений с цветами доминирующих гласных сразу обнаруживается явное соответствие словесных и звукоцветовых картин:
"Отговорила роща золотая... " — доминирующий цвет жёлтый, слегка зеленоватый.
"Выткался на озере алый свет зари... " — звуки создают густо-красную и тёмно-синюю гамму.
"Воздух прозрачный и синий... " — звукоцвет синий, чуть розоватый.
"Зелёная причёска, девическая грудь... " — зелёная и тёмно-зелёная с синевой гамма звукоцветовых соответствий.
Как говорится, комментарии излишни. Да, поэты могли бы сказать о себе словами А. Вознесенского: "Мы видим звук". Они его действительно видят внутренним взором таланта, чувствуют его радужный ореол и зажигают эту радугу в своих стихах.
Ну а компьютер проявляет скрытые в тексте цветные картины, показывая тем самым, что способен уловить и эту удивительную особенность поэтической речи.
[/sms]
