Реферат: Мы видим звук

Я взвесил звук, измерил и расчислил,

В загадку слова хитростью проник.

И умное злодейство я замыслил —

Предать железу свой живой язык

А. Журавлёв
[sms]
Свойство звуков вызывать цветовые образы было замечено давно. Много писалось о цветовом слухе А. Скрябина, который музыкальные звуки видел в цвете. Целое направление в искусстве — цветомузыка — основано на этом свойстве звуков музыки.

Есть свидетельство о том, что звуки речи, особенно гласные, тоже могут восприниматься в цвете. А. Рембо написал даже сонет "Гласные", в котором так раскрасил звуки: А — черный; Е — белый; И — красный; У — зелёный; О — синий: "тайну их скажу я в свой черед".

Но французский языковед К. Нироп приписывал гласным совсем другие цвета. Он считал И — синим, У — ярко желтым, А — красным.

Немецкий лингвист А. Шлегель писал, что для него И — небесно-голубой, А — красный, О — пурпурный.

А вот русский поэт А. Белый утверждал, что ему А представляется белым, Е — желто-зелёным, И — синим, У — чёрным, О — ярко-оранжевым.

Если продолжать называть индивидуальные суждения о цвете гласных, то каждый звук окажется раскрашенным во все цвета радуги.

Так существуют ли в таком случае вообще какие-либо определённые звукоцветовые соответствия? Не фантазии ли это? Или, может быть, случайно возникающие неустойчивые ассоциации между звуком и цветом? А возможно, что звуковые связи — следствие исключительно тонко устроенных механизмов восприятия отдельных людей?

На эти вопросы давались разные ответы, но чаще всего исследователи сходились на том, что связь "звук речи – цвет" — редкий, сугубо индивидуальный феномен.

Современная наука признает явление существующим лишь тогда, когда оно либо непосредственно наблюдается, либо воспроизводимо проявляет себя в экспериментах, либо строго вычисляется. Причем в любом случае последнее слово остается за практикой: нужно, чтобы явление наблюдаемо функционировало или обнаруживались бы следы его действия.

Но там, где речь идет о психике человека, все выглядит иначе. В эту область наука, как в зону "пикника на обочине", проникает пока ещё редко и с трудом, а проникнув, натыкается на непонятные "полные пустышки", которые вскрыть своими инструментами не может. Психические явления чаще всего непосредственно не наблюдаются, в экспериментах то проявляются, то нет, вычислению поддаются плохо, а следы их функционирования неопределенны, зыбки, нерегулярны. Особенно в области подсознания.

Вот, скажем, интуиция. Каждый может припомнить случаи, когда, как нам кажется, правильное решение или поступок были подсказаны нам интуицией. Более того, как выяснилось в процессе работ над искусственным интеллектом, человек в сложных ситуациях принимает решение не путем перебора всех возможных вариантов, а эвристически, подсознательно, интуитивно находит нужный путь. Но с другой стороны, интуиция ведь и подводит нередко. Как же понять, когда интуиция нашептывает нам правильное решение, а когда каверзно подталкивает нас в тупик?

Вот так и со звукоцветовыми соответствиями. Если они существуют, то кто прав: А. Рембо или А. Белый? Чья интуиция вернее?

Идея экспериментов проста: регистрируются реакции многих испытуемых на определённый стимул, а затем следует статистическая обработка полученного материала, чтобы выявить основные тенденции в реакциях.

Техника регистрации разнообразна: испытуемым либо предъявляются звуки речи (требуется подобрать к ним цвета), либо предъявляются различные цветовые карточки (требуется написать на них звуки), либо даётся задание выстроить звуки по цвету, скажем, от "самого красного" и до "наименее красного", от "самого синего" и до "наименее синего" и т. п.

Многие такие эксперименты с тысячами информантов показало, что в подавляющем большинстве испытуемые окрашивают, по крайней мере, гласные вполне определённо. Особенно единодушны мнения относительно трёх гласных: А, Е, И.

Звук и букву (звукобукву) А вполне согласованно называют красной, Е — чётко зелёная, а И — определённо синяя. Звукобукву О все считают светлой и яркой, но хотя большинство испытуемых называют её жёлтой, всё же довольно часто встречаются ответы: "белая". Получается, что она солнечная.

Заметьте, что лингвисты считают гласные А, О, Е, И основными, опорными для речевого аппарата человека и главными во всех языках. А физики главными считают соответствующие этим гласным цвета, потому что их комбинации дают все другие цвета и оттенки, чем и пользуется цветная фотография, цветное телевидение. Не удивительно ли, что и в языке оказались наиболее четкими соответствия именно главным цветам?

Видимо, здесь проявляется "коллективная интуиция" людей: цветовое устройство мира отразилось в цветовом устройстве языка. Названия главных цветов встречаются в речи наиболее часто, и звуки О, А, Е, И наиболее частотны из гласных. А между названиями основных цветов и этими гласными, в свою очередь, прослеживается связь: название определённого цвета содержит соответственно "окрашенный" звук, причем он занимает в слове самую важную — ударную позицию: красный, синий.

Остальные гласные имеют оттеночную окраску, как и цвета, с которыми они связываются, к тому же связь эта прослеживается менее четко — здесь больше разброс мнений испытуемых.

Так, У — ассоциируется с тёмными оттенками синего цвета: тёмно-синим, тёмно-голубым, тёмным сине-зелёным, тёмно-лиловым.

Звукобуква Ю тоже связывается с оттенками синего цвета, но со светлыми: голубым, светло-сиреневым.

Интересно ведёт себя звукобуква Ё. По написанию она сходна с Е, а по звучанию с О. И в цветовом отношении она вполне определённо располагается между жёлтой О и зелёной Е. Примерно половина испытуемых называет её желтой, а половина зелёной. Так что Ё — светлая жёлто-зелёная.

А вот Я окраской почти не отличается от А, разве что воспринимается как более светлая и яркая.

Что касается Ы, то здесь следует говорить не о цвете, а скорее о световой характеристике. Если О — звукобуква света, то Ы — звукобуква мрака, тьмы. Она самая тёмная из всех гласных, и ей испытуемые единодушно дают самые тёмные характеристики: темно-коричневая, чёрная.

Любопытно, что на восприятие, строго говоря, согласного звука Й явно повлияла графическая форма буквы Й, передающей этот звук. Сходство Й с И привело и к сходным цветовым оценкам: Й воспринимается как синяя звукобуква, хотя и с меньшей определенностью, чем И.

Букву Э пришлось исключить из анализа. Хотя она передаёт почти тот же звук, который в большинстве случаев передаётся буквой Е, зелёной звукобуква Э по ответам испытуемых не получается: буквенная форма другая. И вообще никакой определённый цвет с Э не связывается. А поскольку и встречается Э в текстах крайне редко (гораздо реже всех других гласных), то при дальнейшем анализе текстов её решено было не учитывать.

Конечно, не у всех звукоцветовые соответствия одинаково прочно закреплены в подсознании. Есть испытуемые, которые во всех экспериментах показывают чёткие и единообразные результаты, совпадающие с "коллективным мнением" всех опрошенных, а есть и такие, чьи ответы в разных экспериментах разноречивы, неустойчивы, и по их ответам никакой определённой окраски звуков не прослеживается. Важно, что большинство испытуемых в целом согласованно и достаточно единообразно устанавливают вполне определённые связи между звуком и цветом, хотя почти никто этого не осознаёт.

Таблица 1

Результаты эксперимента по звукоцветовым соответствиям

Звукобуквы

Цвета

А

густо-красный

Я

ярко-красный

О

светло-жёлтый или белый

Е

зелёный

Ё

жёлто-зелёный

И

синий

Й

синеватый

У

тёмно-синий, тёмный сине-зелёный, тёмно-лиловый

Ю

голубоватый

Ы

мрачный тёмно-коричневый или чёрный

Если соответствия звуков речи определённым цветам существуют, пусть даже в подсознании, то они должны где-то проявляться, звукоцвет должен как-то функционировать в речи. И, пожалуй, прежде всего, нужно искать проявления звукоцветовых ореолов в поэзии: там, где звуковая сторона особенно важна. Эффект звукоцвета может сыграть свою роль в том случае, когда в стихотворении создается определённая цветовая картина, и рисунок гласных стиха должен бы поддержать, "подсветить" эту картину звуками соответствующего цвета.

Если это так, то естественно ожидать, что при описании, например, красных предметов и явлений в тексте будет подчёркнута роль красных А и Я; они будут встречаться чаще, чем обычно, особенно в наиболее важных, наиболее заметных позициях (скажем, в ударных). Описание чего-либо синего будет сопровождаться нагнетанием синих И, У, Ю; зелёного — нагнетанием Е, Ё и т. д.

Стоило начать проверку этой гипотезы, как в сухих статистических подсчётах на глазах стала проявляться живая игра звукоцветовых ореолов поэтического языка, поражающая своей неожиданностью, своим разнообразием и точным соответствием понятийному смыслу и общему экспрессивно-образному строю произведений. Судите сами.

У А. Блока есть стихотворение, которое он написал под впечатлением от картины В. Васнецова "Гамаюн, птица вещая". Стихотворение о грозных пророчествах передаёт трагический колорит картины — мрачно-багровый цвет казней, пожаров, крови:

На гладях бесконечных вод,

Закатом в пурпур облечённых...

Вещает иго злых татар,

Вещает казней ряд кровавых

И трус, и голод, и пожар,

Злодеев силу, гибель правых...

И вещей правдою звучат

Уста, запекшиеся кровью!..

Если исходная гипотеза верна, то в звукобуквенной ткани стихотворения должны встречаться чаще, чем положено по норме, красные А, Я и тёмные, мрачные У, Ы.

Раскроем технологию, как это можно проверить.

В тексте стихотворения (включая заголовок) подсчитывается количество каждой из 10 звукобукв, перечисленных в таблице. Чтобы учесть особую роль ударных гласных, они при счёте удваиваются. Так как Ё, Я, Ю, Й связываются лишь с оттенками основных цветов и ещё потому, что встречаются они сравнительно редко, самостоятельного значения в звукоцветовой картине стиха они не имеют. Поэтому приплюсовываются к основным гласным.

Поскольку звукобуква Ё оказалась двухцветной, то её количество разделяется поровну между О и Е.

Синева Й выражена слабо, поэтому количество Й сокращается наполовину и только затем приплюсовывается к И.

Подсчитывается также количество всех букв с удвоением ударных (величина N).

Затем определяются доля (частотность) каждой гласной в тексте стихотворения ( ) и единицы размаха колебаний для данного текста. Полученные частности сопоставляются с нормальными (среднестатистическими для языка), и вычисляются нормированные разности этих частотностей, чтобы установить, случайно или нет наблюдаемые в стихотворении частотности отличаются от нормальных и как именно отличаются.

Таблица 2

Звукоцвет в стихотворении "Гамаюн, птица вещая"

Звукобуквы

n


Z

Цвет

О+0.5Ё

28

0.089

0.126

0.019

-1.95

А+Я

50

0.159

0.116

0.018

2.39

красный

Е+0.5Ё

31

0.098

0.102

0.017

-0.24

И+0.5Й

20.5

0.065

0.077

0.015

-0.80

У+Ю

16

0.051

0.040

0.011

1.00

тёмный сине-зелёный

Ы

11

0.035

0.024

0.009

1.22

чёрный, коричневый

Всего звукобукв в стихотворении 315

Как видим, звуков А и Я в обычной речи должно было бы встретиться 116 на тысячу, а в стихотворении их гораздо больше ( ). Такое отклонение частности (0.159 - 0.116 = 0.044) превышает случайное в 2.39 раза, то есть едва ли может быть случайным. Значит, поэт интуитивно нагнетал красные А и Я, чаще обеспечивая им ударные позиции.

Вторым по превышению нормы идет Ы, придавая красному тону мрачное, трагическое звучание. Наконец, У (также с превышением частотности над нормой) добавляет звукоцветовой картине тёмные сине-зелёные и лиловые оттенки. Частотность всех остальных гласных ниже нормы.

Если теперь изобразить в цвете игру доминирующих в стихотворении гласных, то получится картина в красно-багровой и чёрно-синей гамме, кое-где с тёмной прозеленью. А это и есть цветовая гамма картины В. Васнецова. Остаётся только поражаться, насколько точно талант поэта подсказал ему выбор и пропорции доминантных звуков.

Таким способом на компьютере "прочитано" много стихотворений. Для некоторых из них в общей табличке приведены итоговые величины (Z), чтобы можно было убедиться, что обнаруженные звукоцветовые соответствия — не парадокс статистики, не случайное совпадение цифр. Значимые превышения частотностей отмечены полужирным шрифтом. В последнем, восьмом столбце дана цветовая расшифровка результатов.

Таблица 3

Звукоцвет в поэзии

Стихотворения

Звукобуквы и величины

Цвет

 
О+0.5Ё

А+Я

Е+0.5Ё

И+0.5Й

У+Ю

Ы

 
 
 
 
 
 
 
 
 
Александр Блок

 
 
 
 
 
 
 
"Гамаюн, птица вещая"

-1.95

2.39

-0.24

-0.80

1.00

1.22

тёмно-красный, тёмный сине-зелёный

 
 
 
 
 
 
 
 
Сергей Есенин

 
 
 
 
 
 
 
"Отговорила роща золотая... "

1.00

-0.33

0.82

0.20

-1.00

-0.17

желтый, зелёный

"Выткался не озере алый свет зари... "

-0.75

1.56

-0.40

-2.00

2.70

0.35

красный, тёмный сине-зелёный

"Воздух прозрачный и синий"

-2.57

0.69

-0.23

1.18

0.00

0.00

синий

"Зелёная причёска, девическая грудь... "

-0.56

-2.00

1.36

-0.92

1.22

-0.29

зелёный, тёмный сине-зелёный

 
 
 
 
 
 
 
 
Арсений Тарковский

 
 
 
 
 
 
 
"Перед листопадом"

3.47

1.93

-1.43

-0.83

-3.33

0.14

жёлтый, красный

I строфа

2.80

1.21

-1.25

-1.29

-2.22

-0.50

жёлтый

II строфа

1.65

-1.20

-1.43

1.88

-0.28

2.71

тёмно-синий

III строфа

0.45

2.27

0.43

-1.84

-1.72

-0.43

красный

"Синицы"

-0.68

0.17

0.29

1.33

-0.55

0.11

синий

"Сирени вы, сирени"

0.29

-1.94

0.40

0.08

0.40

-0.12

сине-зелёный

"Дождь"

0.27

-1.80

0.36

0.50

1.78

1.57

тёмный сине-зелёный

"Петровские казни"

-0.21

0.50

-1.47

0.13

0.45

2.33

чёрный, багровый

"Пускай простит меня Винсент Ван Гог"

1.93

0.14

-1.92

-0.82

1.25

0.00

жёлтый, тёмно-синий

 
 
 
 
 
 
 
 
А. Вознесенский

 
 
 
 
 
 
 
"Васильки Шагала"

-1.50

-1.13

1.38

4.14

-0.60

0.25

синий, зеленоватый

"Пожар в архитектурном"

0.17

2.08

-4.36

1.80

-0.29

0.33

красный, синий

"Сирень "Москва - Варшава"

-3.09

-0.08

2.50

-0.75

2.70

-2.60

сине-зелёный

"Очищение"

3.14

-0.71

-0.85

-2.73

4.36

-1.83

тёмно-синий, бело-жёлтый

Хорошо видно, как точно использует изобразительные возможности звукоцветовх ореолов С. Есенин. При сравнении уже первых строчек его стихотворений с цветами доминирующих гласных сразу обнаруживается явное соответствие словесных и звукоцветовых картин:

"Отговорила роща золотая... " — доминирующий цвет жёлтый, слегка зеленоватый.

"Выткался на озере алый свет зари... " — звуки создают густо-красную и тёмно-синюю гамму.

"Воздух прозрачный и синий... " — звукоцвет синий, чуть розоватый.

"Зелёная причёска, девическая грудь... " — зелёная и тёмно-зелёная с синевой гамма звукоцветовых соответствий.
Как говорится, комментарии излишни. Да, поэты могли бы сказать о себе словами А. Вознесенского: "Мы видим звук". Они его действительно видят внутренним взором таланта, чувствуют его радужный ореол и зажигают эту радугу в своих стихах.

Ну а компьютер проявляет скрытые в тексте цветные картины, показывая тем самым, что способен уловить и эту удивительную особенность поэтической речи.[/sms]