Биография. Клейст
Клейст
Клейст (Heinrich von Kleist) — выдающийся нем. поэт-романтик, род. в 1777 г. Систематического воспитания К. не получил; недолго служил в прусской армии. Поселившись в родном Франкфурте на Одере, где жила горячо любимая сестра его, Ульрика, романтически настроенная энтузиастка, К. стал посещать университетские лекции. Приняв на веру положение философии Канта, что человек может постигнуть лишь мир кажущихся явлений, а не самостоятельных сущностей, он почувствовал презрение к бессильной, с этой точки зрения, науке. Он принимается за патетическую, на Шиллеровский манер, драму «Robert Guiscard»;но знакомство в 1801 г. с Цшокке и сыном поэта Виланда делает его доступным влиянию новой романтической школы. Он начинает увлекаться Шекспиром (в переводе Шлегеля) и пишет трагедию «Familie Schroftenstein», на Шекспировский лад. Постоянные путешествия по Германии, Швейцарии и Франции, составлявшие потребность бурной натуры К., сблизили его, между прочим, и с веймарским литературным кружком. Сомнения в своем призвании побуждают К. на время бросить поэзию и сделаться чиновником в Кенигсберге; однако, в 1806 г., он окончил свою комедию «Der zerbrochene Krug» и начал трагедию «Penthesilea», дописанную в 1807 г., в плену у французов. Подъем национального чувства в Германии, вызванный вторжением Наполеона, выразился в трагедии К. «Hermannschlacht» (1808). К тому же году относится большая «рыцарская» драма, «Katchen von Heilbronn».
В 1810 г. К. окончил свою вторую патриотическую драму: «Der Prinz von Ноmburg». При представлении на частном театре, эта драма успеха не имела (как и поставленная Гёте в Веймаре комедия «Der zerbrochene Krug»). В том же 1810 г. умерла покровительница К., прусская королева Луиза. Основанная им газета: «Berliner Abendblatter» просуществовала лишь полгода, до 1811 г. Под гнетом всех этих неудач К. решил бросить литературу и вновь поступил на военную службу — шаг, который рассорил его с сестрой. Встреча К. с Адольфиной Фогель, болезненной, романтической женщиной, страдавшей припадками меланхолии, зародила в обоих мысль о самоубийстве. 21 ноября 1811 г. К. застрелился (на берегу Ванзейского озера, близ Потсдама), сперва застрелив свою подругу; там же он и похоронен. Сжатость слога, смелость языка и яркость поэтических образов отводят драмам К. место непосредственно за драмами Шиллера. В частностях он реалистичнее Шиллера, но в целом его драмы негармоничны и субъективны. В трагедии «Фамилия Шроффенштейн», по сюжету напоминающей «Ромео и Джульету», мастерски изображено развитие ненависти на почве роковых недоразумений, но конец драмы изобилует ужасами, доходящими до смешного; если в начале трагедии чувствуется веяние античного рока, то к концу развязки этот рок переходит в простой случай.
Комедией случая и qui pro quo является «Разбитый кувшин»; ей вредит тяжелое остроумничанье на манер Шекспировских шутов, но вообще она художественна, как жанровая картинка нидерландской школы. Дарование К. с особенной яркостью сказывается в трагедии «Пентезилея», сюжетом которой является несчастная любовь царицы амазонок Пентезилеи к герою Ахиллу. Влияние Шекспира парализуется здесь влиянием античных классиков; в результате являются пластически законченные типы. Борьба героини между чувством воинской чести и страстной любовью глубоко симпатична. Необузданная натура К. не могла, однако, не испортить конца: изменив легенду (которая кончается самоубийством Пентезилеи), К. заставляет героиню затравит Ахилла собаками и отведать его крови. Это сделано во имя той страсти к жестокости, которой отличается вообще творчество романтиков. Теми же достоинствами и теми же недостатками страдает известная драма «Кэтхен из Гейльбронна». Это опять драма рока, таинственных влияний, царящих над людьми; Кэтхен питает какое-то гипнотическое тяготение к своему возлюбленному. Она могла бы внушить сочувствие зрителю, как образец женского влюбленного безволия — но сам же Клейст нарушает это основное впечатление своими натуралистическими замашками (соперница Кэтхен заманивает в свои сети рыцаря фальшивыми прелестями своего туалета и железной палкой, выпрямляющей ее кривой от рождения стан). В «Битве Арминия» почти нет драматического движения и психологической правды, так как римляне являются лишь символами современных автору французов.
И здесь К. попрежнему не чужд романтических жестокостей (Туснельда, жена Арминия, затравливает на своих глазах пленного римлянина медведем). Безусловно типичен сам Арминий, патриот-идеалист, для которого его враги не более как звери, созданные для охоты за ними, а идеал германского государства есть идеал общечеловеческого братства. Наиболее выдержанная и законченная, но вместе с тем и наиболее немецкая, слишком национальная драма К. — это «Принц Гомбургский». Она полна внутреннего и внешнего движения и из всех произведений К. наиболее сценична.
Менее известны разсказы К., хотя рассказчик он превосходный. Лучшие: «Michael Kolhaas» и «Das Erdbeben in Сhili». В др. рассказах К. слишком много или рассудочного, грубого, натурализма («Die Marquise von О.») или же жестоких романтических ужасов («Die Verlobung in St. Domingo», «Die heilige Cacilie» и т. п.); встречается и крайний мистицизм («Der Zweikampf»). — Среди лирических стихотворений К. преобладают песни патриотического содержания, в духе Кернера. Очень грациозна по античному, жизнерадостному колориту идиллия «Der Schrecken im Bade». — Замечательны и политические наброски К., обнаруживающие недюжинный сатирический талант.
Значительнейшие из них: «Lehrbuch der franzosischen Journalistik» и «Katechismus der Deutschen». Первое полное издание сочинений К. сделано в 1826 г. Тиком. Лучшее из позднейших изданий — Гемпеля. Лучшее сочинение о жизни и трудах К. — Адольфа Вильбрандта, «Heinrich von Kleist» (1863).
Bс. Чешихин.
